仅仅是一人

（拙见，喜欢就三连啊）

 

《天气之子》：会讲爱情故事的新海诚，这次别的故事

 

新海诚一直是比较擅长于刻画人和人之间的联系以及微妙的感情的一个创作者，个人一直认为他的长处是爱情故事，他也是个非常善于说“我和你和世界”的故事的导演，擅长于把两个人关系放进一个科幻奇幻的模糊而独特世界观里进行刻画。

 

《天气之子》延续了他这个一贯的作风，讲的依然是一个“你和我和世界”的故事。

故事里海岛少年离家出走来到东京，在东京被女主救助，被路人大叔和他的侄女收留，在偶然情况下知晓了女主拥有让局部天空变放晴的能力，是个百分百晴天女巫，鉴于女主和弟弟相依为命，非常缺钱，男主帮助女主用她的能力来赚钱。之后，两人感情加深，男主因持枪和离家出走被警察捕获，女主因能力使用过度而消失，为了拯救消失女主，男主挣脱了警察束缚，在一番对抗世界的努力后，最后从神坛上拯救了女主。

 

这个故事结构和内容和《你的名字》相差不多，先喜后悲最后大团圆结局，依然是一个男主拯救神奇女孩的故事，但《你的名字》讲的是男主和比较虚无缥缈的时间赛跑，“敌人”是命运，而《天气之子》中反方却是“他人”和“他人”指代的社会。

这是一个重大突破，新海诚的关注目光从人的内心扩张到了人的社会，在他描画的“我和你和世界”的故事里，在“我和你”和“世界”中间，多了很多“他人”。

 

粗略算，《天气之子》里有那么几类人。

 

第一类以男女主角为代表的年轻人，社会边缘人。

男主离家出走，有家不回，还私藏枪械不晓得上缴国家，还开枪恐吓对自己有恩的人。我之前说了他是熊孩子，但后来有评论更正说他是受到了家暴才离家出走的。

女主呢，应该没有父亲，母亲死了后她和弟弟就相依为命了，女主渴望长大，她为找工作谎报年龄，因不希望和弟弟分开，又拒绝社会机构对她和弟弟的帮助，她自己找不到自己的位置，当知道自己可以用晴女的能力拯救他人的时候，她会希望为他人献祭自己，她和弟弟的故事活像是另一个版本的《无人知晓》。

新海诚认真地展现了女主的背景，但没有过度刻画男主的故事，老实说我看电影没看出来他被人家暴了，只是能看出来他跟家里关系不好，隐藏得那么深，我会认为男主离家出走是因为遭遇家暴这个信息对于电影来说，没有女主是个孤儿这个信息来得重要。

感觉新海诚想要给观众展现得并非是一个“有合理理由抗拒社会”的男主，反而将他对周围的破坏都展现得淋漓尽致，还在男主奔跑的铁轨旁边安排了嘲笑他的路人。不过模糊处理男主背景有合理的地方，不只是强调了男主对女主的真情，其实模糊掉了反抗的原因，反而突出了反抗这个行为本身的意义。

年轻的边缘人们，如同男主和女主，他们莽撞、冲动、无知，不晓得社会规范，不信任社会，面对社会会惯性抗拒，会逃避，唯有面对同类才能互相依靠。你可以认为他们是LOSER，是他们自己没融入社会，但在他们不晓得社会的同时，社会也不晓得他们，社会对他们相信的事物缺乏基本的好奇心，连保护他们的行为看起来都充斥着自以为对的冷漠。

女主和女主弟弟躲开警察后，后用男主的离职金住进了最贵的酒店套房，他们三人在那里进行了最后的狂欢，欢乐里有哀伤，男主希望时间永远停在那里，但那是不可能的，不管未来多让人痛苦，它都还是会来到你的面前，他们只是暂时逃避了这点而已，就像人刚进入社会时那样。

 

第二类是以大叔及其侄女为代表的成年人，中年人，社会中间人，社会夹心人。

他们进入社会一段时间的人，似乎没有逃避社会，但他们被社会“压扁”了，他们逃避了自己的本心。大叔是其中最为典型代表，他虽然是个专情男子，但一身恶习，虽然想着女儿，但香烟不离口导致父女不能常见面，他心里依然没放下理想却已拿不起热情，在年轻人面前还能装装过来人，但到了年老者面前又成了孙子，对男主明明有善行却也保留，也无法持续，明明赶走了男主却还未能做到断舍离。

大叔这个角色承担了很多只有成年人才能理解的沉重，既经历一个想要为自己相信东西珍惜的人而放弃一切对抗世界的阶段，也会经历一个明白自己不完全不重要，不应该去敢于世界的无力的阶段，成年人应该对大叔这个角色多少有些共鸣吧？

毕竟不是人人都有《你的名字》那般刻骨铭心的爱情故事，但只要活到了成年，人人都要刻骨铭心被社会毒打成社会人的故事。

大叔说：“如果献祭一个人能换来一个城市的晴天，那人人都会愿意吧”说着这样的话，但大叔却是摸着戒指。

当警官说起了男主对女主失踪事件的执着，大叔或许是想起妻子了，他说着“换成是我”，却流下了眼泪。

大叔在警察赶到前来到了男主和女主的秘密基地，好言规劝男主回到警局给警察说清楚，但看到警察按下男主时却生气地吼怎么可以这样对待孩子。

大叔规劝男主时，站在窗边的男主穿着白衣却站在小小的阴暗里，而穿着黑衣的大叔却站在光里，在画面里两人之间横着一根斜塔的柱子，暗示两个人有鸿沟。历史总是如此的，少年和大叔之间总有鸿沟，但那鸿沟其实不是不可逾越的，大叔的侄女也曾说过男主和大叔有点像，双方都曾经离家出走，双方都非常专一，双方都有一副想要行善的心肠，但他们都容易好心办坏事。

男主手上有本《麦田的守望者》，里面一段原画就像极了大叔和男主的关系——

“也许一个父亲年轻的时候比自己的儿子抽过更多的香烟，喝过更多的伏特加，甚至摇头磕粉一路张扬，但他现在一本正经地告诉亲爱的儿子不可以碰毒品。”

大叔劝少年投降，何尝不是希望劝自己投降？

大叔在警察面前保护少年，何尝不是捍卫自己内心的少年？

这世上，永远存在在着少年，也永远存在着大叔，只是扮演着这两种角色的人不同了而已。

 

除却大叔和少年，故事里还有另外两种人，他们虽然都不是故事着力刻画的，但他们都是故事有力的背景。

一种是以警察为代表的人造秩序维护者，他们维护并相信社会的规则，他们或许有些懂社会边缘人，但他们在紧急的时候依然准许社会秩序来行事。

另一种则是以老者为代表的自然秩序的传播者，他们似乎代表着天地的法则，他们看透了世界，认为人没有能力改变天气，如同人类无法改 世界，世界本来就如此的，唯一的秩序是无秩序。

不同于前两种的 迷茫和挣扎，后两种人都是坚定自己的信念的人。按新海诚强调的次数来看，他在电影里应该是倾向于后者的那个想法的。

让人思考的是，新海诚在故事里反反复复“天气”到底是什么呢？表层意思是自然本身，但也可能没有社会隐喻，所谓的天气，可能也指代“世界”“社会”“人生”以及“其他人”。

成人大概是意识到自己和他人都不过是“天气”的一部分而已，自己根本不重要，自己或许压根该改变不了什么，他人或许压根不会伤害到什么，所以更加坚定地为自己追求，但同时对世界保留着好奇、善意，像男主跟女主将的那样“为自己而祈祷”，是“为自己”但那是“祈祷”，不能创造整个夏天，但能创造局部的晴天。

以《麦田的守望者》的另一句话为结尾吧——

“我想，他们应该不会羞愧，也不会后悔。青春的日子，总是要破坏一些东西，才会收获另一些东西。”

笔者本想这是披着爱情故事讲的含有社会隐喻的故事，结果新海诚说的讲的依然是青春的故事啊。